Tertulia en Mirogoj 12.

Además de los cuatro elementos de la naturaleza, en Tertulia-Mirogoj se sumaron dos nuevos para la organización de las imágenes: electricidad y dinero. Ambos comparten una característica: son flujos inestables, irregulares y peligrosos. Aquí podemos el símbolo para hablar del flujo de dinero, collage que realizé especialmente para los documentos del Gabinete 5 / Besides four elements of nature, in Tertulia-Mirogoj they were two new for the images organization: electricity and money. Both of them share one characteristic: they are unstable, irregular and dangerous fluxus. Here we can see the money fluxus symbol, collage that I made specially for the documents of Cabinet 5.

Photo: Doc AC / 2009.

Tertulia en Mirogoj 11.

Elementos / Elements.

1. Aire / Air.

2. Fuego / Fire.

3. Agua / Water.

4. Tierra / Earth.

El mazo de Tertulia. Los cuatro elementos de la naturaleza estuvieron simbolizados del siguiente modo / The deck of cards of Tertulia. The elements of nature were simbolized on this way:

1. Aire: Cabeza / Air: Head. 

(Grabado antiguo sobre la relación entre los sentidos y la memoria, del libro de Siegfried Zielinski "Deep Time of the Media: Toward an Archaelogoy of Hearing and Seeing by Technical Means", Cambridge, Mass.:MIT Press, 2006 / Old print about the relation between memory and senses, from the book... idem above. 

2. Fuego: Partisano saludando / Fire: Partisan saying goodbye-hello.

(Dibujo del libro de cuentos infantil de Andelka Martic "Pirgo"/ Drawing from the kids stories book "Pirgo" of Andelka Martic, Ed. mladost, Biblioteka Vjeverica, Zagreb, Yugoslavia, 1978)

3. Agua: Formas orgánicas unidas, pareja abrazada / Water: Organic united forms, embraced couple.

(Grabado medieval, símbolo alquimista de la unión, del libro "Deep Time of the Media..." (idem 1) / Medieval print, alquimist symbol of union, from book "Deep Time of the Media..." (idem 1)

4. Tierra: Peregrino nocturno / Earth: Nocturnal pilgrim.

(Dibujo del artista inglés William Blake / British artist William Blake drawing)

Tertulia en Mirogoj 10.

El mazo de naipes de Tertulia.  Tertulian deck of cards.

Encarnaduras: Colectivo / Individual.  

Incarnations: Collective / Individual.

La imagen del colectivo es una fotografía que tomé del stencil dibujado en las calles de Mirogoj, señalando el camino de los pequeños vehículos que transportan a los familiares de las personas que serán sepultadas en el cementerio.

The image of the bus is a photography that I took of the stencil drawn in the streets of Mirogoj, showing the route of the little vehicles that transport the families of the persons that will be buried in the cemetery. 

Photos: Doc AC / 2009.

Tertulia en Mirogoj 9.

Collages digitales en las tumbas de Luis María Vernet (1er. Gobernador de las Islas Malvinas) y Rufina Cambacéres, Cementerio de la Recoleta, Buenos Aires, 2005.

El mazo de Tertulia.

El conjunto de los 200 collages / Documentos del Archivo Caminante que fueron presentados en el cementerio de Mirogoj en Zagreb, conforman, al igual que los 40 collages digitales de las cajas de luz en el cementerio de Recoleta en Buenos Aires, un mazo. Como los naipes de un mazo, las imágenes se agrupan por afinidades o "palos", que podemos localizar en los ángulos superior derecho e inferior izquierdo de los collages. 

En Recoleta, el ángulo superior derecho indicaba relaciones entre las fechas de nacimiento de los personajes históricos y los cuatro elementos de la naturaleza, que se hacían visibles en cuatro grabados antiguos, imágenes de los alquimistas: agua, tierra, aire y fuego. Se sumaba en el caso que no hubiera datos precisos, la mónada que sintetizaba todos los signos del zodíaco. En el ángulo inferior izquierdo, siempre veíamos fragmentos de los grabados de Gustav Doreé de la "Divina Comedia" de Dante Alighieri, o fragmentos de imágenes eróticas y sexuales.

En Mirogoj, los collages también tienen una organización por afinidades. Podemos verlas también en las mismas posiciones que en la versión anterior. En el ángulo superior derecho aparecen los elementos de la naturaleza, a los que se les suma otro: la electricidad. En el ángulo inferior izquierdo podemos ver dos tipos de encarnaduras: individual o colectiva. Para el Gabinete 5 diseñé especialmente un símbolo para esa posición que daba cuenta de un nudo o enlace especial de elementos: el dinero y el poder oculto en él.

Aquí vemos algunos ejemplos del mazo tertuliano en Buenos Aires.

Photos: Doc AC / 2005. 

Tertulia en Mirogoj 8.

Tres ejes recorren las imágenes y los sonidos en los puntos emplazados en la Antena de Mirogoj: Estado, Mercado y Guerra. Estos ejes organizaron además la investigación histórica en los archivos. Las fotografías que busqué debían dar cuenta en la historia reciente de la deriva de estas nociones, antes y después de la caída del Muro de Berlín. Imágenes de la experiencia socialista de la ex-Yugoslavia, la guerra de los Balcanes y la división de ese país y la creación de la República Croata en paralelo a los inicios de la era neoliberal en Argentina. Con el material obtenido en el archivo de la ciudad de Zagreb y el material del Archivo Caminante, que incluye fotografías del Archivo General de la Nación (Argentina) realizé 200 collages / Documentos AC. Estos collages se distribuyeron a lo largo de los Gabinetes y se integraron a los films de la obra. Vemos aquí algunos de los mismos.

Three axes cross the images and sounds in the points located in the Antenna of Mirogoj: State, Market and War. These axes organized also the historical research in the archives. The photographies that I looked for must talk about the recent history of the route of these notions, before and after of the Berlin Wall fall. Images of the socialist experience of the ex-Yugoslavia, the Balcans war and the division of that country, and the Croatian Republic creation, in parallel of the beginning of the neoliberal era in Argentina. With the material that I obtained in the Zagreb City Archiv and the Archivo Caminante material that includes photographies of the National General Archives of Argentina I realized 200 collages / AC Documents. Those collages were distributed in the Cabinets and the films of the piece. Here we can see some of them.

Photos: Doc AC / 2009. 

Tertulia en Mirogoj 7.

Encarnaduras / Incarnations.

Una diferencia central de la nueva versión de la obra, en el marco del Festival Eurokaz, fue la incorporación de performers. Como parte de la colaboración con el dramaturgo croata Sasa Bosic, quién también nos asistió en la investigación histórica, cinco performers desplegaron una serie de acciones en las noches de Tertulia. Conceptualmente, ellos dieron vida a cinco subjetividades que dan cuenta de distintos tipos de encarnaduras en el contexto del actual capitalismo global: los "hombres de maíz" (metáfora de la construcción e imaginación colectiva), las "mediums" (espíritus conectores, receptores y transmisores) y "los cognitarios / el cognitariado" (el nuevo proletariado en el neoliberalismo cultural según la psicóloga y teórica brasilera Suelly Rolnik). Aquí vemos mis primeros dibujos de estos caracteres. Dejamos de lado al "archivo caminante", metáfora un tanto autoreferencial de las relaciones entre arte, historia y memoria.

A main difference in the new version of the piece, in the context of Eurokaz Festival, was the presence of performers. As part of the collaboration with the croatian dramaturg Sasa Bosic, that also helped us in the historical research, five performers realized a serie of actions during the Tertulia nights. In a conceptual way, they gave life to five subjectivities that talk about different incarnations in the present global capitalism: the "cornmen" (metaphore of collective construction and imagination), the "mediums" (connector, receptor and tranmsiter's spirits) and the "cognitariat" (the new proletariat in cultural neoliberalism following the concept of the brasilian psycologist and teoretical writter Suelly Rolnik). Here we can see the first drawings that I made of these characters. We took off the "walking archive", a little autoreferencial metaphore about the relations between art, history and memory.

Drawings: Eduardo Molinari, Doc AC / 2008.

Tertulia en Mirogoj 6.

Gabinetes & Observatorios / Cabinets & Observatories.

La organización conceptual territorial de Tertulia en Mirogoj constaba de los siguientes puntos: en la entrada, una pantalla como Coda/Código, presentaba las imágenes que abren la obra. En el interior del cementerio, encontramos cinco (5) Observatorios -en la periferia de la Antena- sitios que conectaban a los visitantes con el "más allá", información visual que está distante en el tiempo y en el espacio. Allí podemos ver cinco films diferentes, realizados en colaboración entre Eduardo Molinari / Archivo Caminante y el artista croata Simón Bogojevic Narath / Bonobostudio. Por último, en las calles hacia dentro de la Antena, vemos ocho (8) Gabinetes, sitios que conectaban a los visitantes con el "más acá", imágenes de la vida cotidiana. Los Gabinetes son en su mayoría instalaciones intimas, escritorios, sillas, lámparas. Dos (2) de ellos, en cambio, se unen a través de una línea de doce (12) lavarropas. Vemos aquí los dibujos que realizé como primeras aproximaciones a estas espacialidades.

The conceptual territorial organization of Tertulia in Mirogoj had the following points: in the entrance, a screen as a Coda/Code, presented images that open the piece. In the interior of the cemetery, we founded five (5) Observatories -in the periphery of the Antena- places that connected the visitants with the "further on", visual information that is distant in time and space. There we could see five different films, a collaboration between Eduardo Molinari / Walking Archives and the croatian artist Simón Bogojevic Narath / Bonobostudio. Finally, in the streets inside of the Antenna, we could see eight (8) Cabinets, places that connected the visitants with the "more here", daily life images. Cabinets are -the majority- intimate installations, writting desks, chairs, lamps. Two (2) of them, however, created a line with twelve (12) washing machines. We can see here the first drawings that I made, first aproximations to those spaces.

Drawings: Eduardo Molinari, Doc AC / 2008.

Tertulia en Mirogoj 5.

La Antena / The Antenna.

Mapas de Tertulia:

Aquí vemos la organización conceptual territorial de las dos versiones de Tertulia. En la primera, en el Cementerio de la Recoleta, en Buenos Aires (2005), los recorridos propuestos estaban en estrecha relación con la ubicación de las sepulturas de las 40 personalidades históricas seleccionadas. De este modo se organizaban 40 puntos de relevancia que daban forma a un laberinto polifónico y visual. 

La espacialidad de Recoleta es muy similar a una pequeña "ciudad" con calles y avenidas, y la arquitectura funeraria se asemeja a la arquitectura urbana, con paredes de piedra, mármol y cemento.

En la segunda versión de Tertulia (Zagreb, 2009) el territorio de la intervención surge de la creación de una Antena, una única forma que contiene y organiza los puntos de interés, que en esta oportunidad no se localizan en estrecha relación con la sepultura de personalidades en particular, salvo un único caso: Franjo Tudman, presidente croata entre 1990 y 1999.

La Antena no funciona como un laberinto sino como un receptor y emisor, de voces, sonidos e imágenes. Está compuesta por 5 Observatorios y 8 Gabinetes, más un Coda en la entrada del cementerio. Finalmente, una importante diferencia entre ambas obras es que el espacio en Mirogoj es un bosque y no una "ciudad". La presencia de árboles, tierra y naturaleza fue central para la nueva experiencia.

Maps of Tertulia:

Here we can see both territorial conceptual organization of the two versions of Tertulia. On the first one, in the Recoleta Cemetery of Buenos Aires (2005), the paths that we proposed were related in a concrete way with the position of the graves of 40 historical personalities that we selected. These 40 points gave form to a sound and visual poliphonic laberint. 

The spacial condition of Tertulia is similar of a "little city", with streets and avenues, and the funeral architecture is as urban architecture, with walls of stone, marble and cement.

In the second version of Tertulia (Zagreb, 2009) the intervention's territory comes from the creation of an Antenna, a unique form that include and organize the important points, in this case not connected with particular historical personalities, excepting one: Franjo Tudman, croatian president betwenn 1990 and 1999.

The Antenna is not working as a laberint but as a receptor and transmitter, of voices, sounds and images. Is composed by 5 Observatories, 8 Cabinets and a Coda in the entrance of the cemetery. Finally, an important difference between the two pieces is that the space of Mirogoj

is not a "city" but a forest. The presence of trees, earth and nature was a main part of the new experience.

Photos: Maps by Nicolás Varchausky & Eduardo Molinari, 2005 - 2009.

Tertulia en Mirogoj 4.

Electricidad / Electricity.

La electricidad forma parte de Tertulia, una experiencia de recepción y emisión de mensajes, un viaje de energías en el espacio y en el tiempo, las potencias alojadas en los recuerdos del pasado remoto pero también reciente. En el Museo de la Técnica de Zagreb, una silueta dibujada nos muestra el Dedo Tesliano, un vector de electricidad pura.

Electricity is part of Tertulia, an experience of messages reception and transmission, a trip of energies in space and time, power-potentialities of the rememberings, from remote past but also the recent one. In Zagreb Technical Museum, a drawn silouette shows tous the Teslian Finger,

pure electricity vector.

Photos: Doc AC/2009.

Tertulia en Mirogoj 3.

Electricidad / Electricity.

Cinco elementos ordenaron el material visual y sonoro que creaba el dibujo de la Antena en el territorio del Cementerio de Mirogoj en la nueva versión de Tertulia: agua, aire, fuego, tierra (elementos que ya eran parte de la obra en Buenos Aires) a los que se les sumo uno nuevo: la electricidad.

Five elements ordered the visual and sound material that creates the drawing of the Antenna in Mirogoj Cemetery's territory, in the new version of Tertulia: water, air, fire, earth (elements that were just part of the piece in Buenos Aires) but a new one: the electricity.

A comienzos de 2009 visitamos Zagreb para dar comienzo a uno de los últimos tramos de la investigación en los archivos históricos de la ciudad. Como parte de esa etapa también visitamos el Museo de la Técnica, en donde se encuentra también el Museo Nikolai Tesla. En este lugar se encuentran muchas de las máquinas utilizadas por dicho científico en sus investigaciones vinculadas a la energía eléctrica.

At the beginning of 2009 we visited Zagreb for the last part of our research in the historical archives of the city. Included on that action, we also visited the Technical Museum, where also works the Nikolai Tesla Museum. In this place there were many of the machines that the scientist used on his electric energy investigations.

Tertulia en Mirogoj 2.

Mirogoj.

En 2007 visitamos Mirogoj por primera vez con la posibilidad de una gran caminata en el lugar. El cementerio es uno de los más hermosos de Europa, llamado también el Panteón Croata por el gran número de personalidades que descansan allí. Fue oficialmente inaugurado en 1876, obra del arquitecto Herman Bollé.

In 2007 we wisited Mirogoj for the first time with the chance to have a big walk on the place. The cemetery is one of the most beatiful cemeteries in Europe, due to the great number of eminent personalities buried there it is also called Croatian Pantheon. It was officially opened in 1876, made by the architect Herman Bollé.

Photos by Azul Blaseotto / 2007.

Tertulia en Mirogoj 1.

Tertulia, de Nicolás Varchausky & Eduardo Molinari ( 2005 - 2009).

"Tertulia" es el nombre de la intervención nocturna sonora y visual cuyos autores son Nicolás Varchausky y Eduardo Molinari. La primera versión de esta obra se realizó en el Festival Internacional de Teatro de Buenos Aires, en 2005, en el Cementerio de la Recoleta, luego de una infructuosa acción legal de los vecinos "notables" del barrio y de la "Asociación de Amigos del Cementerio", que intentaron impedir la realización de la pieza. 

Entre el 25 y el 28 de Junio de 2009, durante el Festival Internacional de Teatro y Perfomance "Eurokaz" (www.eurokaz.hr), que tuvo como eje central el tópico de "la muerte y el teatro" se realizó una segunda versión de "Tertulia" en Mirogoj, el cementerio más antiguo de la ciudad de Zagreb, en Croacia. 

Para la realización de la obra visitamos Zagreb en cinco oportunidades desde 2007 y realizamos una investigación en los archivos históricos visuales y sonoros, además de un trabajo de registro en las calles de la ciudad.

En 2007 y 2008 realizamos varias caminatas en Mirogoj, que dieron como resultado un primer diseño del posible territorio de la intervención. Aquí vemos uno de los primeros posibles mapas.

"Tertulia" is the name of the nocturnal sound and visual intervention whose authors are Nicolás Varchausky and Eduardo Molinari. The first version of the work was realized in the International Teather Festival of Buenos Aires, in 2005, in Recoleta Cemetery, after a failed legal action of the "notables" neighbors and the "Asociación de Amigos del Cementerio", that tried to prohibit the piece.

Between June 25th - 28th of 2009, during the present edition of the International Theater and Perfomance Festival "Eurokaz", that had as a main topic "death and theater", a second version of "Tertulia" was made in Mirogoj, the oldest and central cemetery of Zagreb, Croatia.

For the realization of the piece, we visited five times Zagreb, since 2007, and we made a research in the historical sound and visual archives, instead of a documentation on the streets of the city.

In 2007 and 2008 we made also many walks in Mirogoj, that produced a first design of the territory of the intervention. Here we can see one of the first maps. 

Photo: Doc AC/2008.

El Señor Soja / Mr. Soy. Nr2

Una mancha de sangre.

A blood spot.

El Señor Soja se transforma en mosquito. Sus últimas palabras son: "Digan a mis amigos que estoy muerto".

Mr. Soy becomes a mosquito. His last words are: "Tell to my friends that I´m dead."  Dibujo AC / 2008. Photos AC / 2009.

"Como un tanque de combustible explotado, el cuerpo de un mosquito deja como huella una mancha de sangre en el lugar donde queda aplastado por un golpe mortal. Pero no toda esa huella es suya. Podemos encontrar allí sangre de muchos más, cuerpos vulnerables a su aguijón".

"As an exploded fuel-tank, the body of a mosquito leaves a blood spot as a trace in the place where is destroyed by a deathblow. But is not his trace only. We could find the blood of many more beings there, the one of his goad vulnerable bodies".

del libro "Tras los pasos de los Hombres de Maíz",

from the book "After the steps of the Cornmen", Eduardo Molinari, p.7, 2008.

El Señor Soja / Mr. Soja Nr1

Experimento masivo.

Massive experiment.

"Hay casi 18 millones de hectáreas (de cultivo de soja transgénica). Desde el punto de vista ecotoxicológico, lo que sucede en Argentina es casi un experimento masivo".

"There are 18 millions of hectares ( of transgenic soy cultivation). From a ecotoxicological point of view, what is happening in Argentina is a masive experiment".

Andrés Carrasco, Profesor de Embriología de la UBA investigador el Conicet, 

en Página/12, p.2, 3-5-2009. 

El gorila del mes.

Notables y golpistas.

Fotos: 

Mesa de Enlace, 2009. 

Tertulia: backlight frente a la tumba del primer dictador argentino Gral. Uriburu, detalle y backlights en el pasillo frente a la tumba de Evita Perón.

Cementerio Recoleta, Septiembre 2005. 

Photos: 

Argentina main agro-corporations representants, 2009.

Tertulia: backlight in front of Gral. Uriburu's grave, the first argentine dictator.

Detail and backlights in the corridor in front of Evita Perón grave.

Recoleta Cemetery, September 2005.

Lo que usted encontrar en el link de YouTube aquí abajo ocurrió el 19 de abril del 2009, en el programa del periodista Mariano Grondona. 

En septiembre de 2005, cuando realizamos junto a Nicolás Varchausky "Tertulia", intervención sonora y visual en el cementerio de la Recoleta de Buenos Aires, una acción legal conjunta de la "Asociación de Amigos del Cementerio" y de los autodenominados vecinos "notables" intentó impedir la realización de la obra.

 

En aquélla ocasión fuimos invitados junto a los partidarios de la prohibición al programa de este mismo periodista, que ahora invitó al presidente de la Sociedad Rural Argentina a tratar el tema de las próximas elecciones parlamentarias. La experiencia que vivimos no fue positiva, pues no tuvimos muchas chances de tomar la palabra, fundamentalmente por nuestra inexperiencia en televisión. 

Pero... como en el caso del video que aquí debajo podemos ver, fueron las palabras del periodista Grondona y la de sus invitados las que dejaron en claro a quiénes teníamos enfrente. 

La alianza de la derecha argentina se expresa una vez más:

http://www.youtube.com/watch?v=GEEfEGWD7Kw

What you can find in the YouTube link, happened last April 19th. 2009, in the TV program of the journalist Mariano Grondona. 

On September 2005, when with Nicolás Varchausky we made "Tertulia", sound & visual intervention in the Recoleta cemetery of Buenos Aires, a legal action of the "Asociation of Friends of the Cemetery", together with a group of autodenominated "notable" neighbors tried to prohibit the art piece.

On that time we were invited -also the other part of the conflict- to the TV program of the same journalist, that now invites the president of the Sociedad Rural Argentina (agro-producers) to have a conversation about the Parlament next elections. The experience -on that time- was not positive for us, because we didn't have the chance to talk, specially because of our inexperience on TV. 

But... as in the video that we can see here, were the words and voices of Grondona and his guests the ones that make clear who were / are  in front of us. The right forces aliance talks again.

Photos: Eduardo Molinari & Darío Esterlich.

Tertulia: No hablen del Estado Nacional! / Don't talk about National State!

Zagreb es la actual capital de la República de Croacia, nación que formaba parte de la ex-Yugoslavia. El nuevo estado nacional croata nace luego de la disolución de ese país socialista y de la guerra de los Balcanes, al comenzar la década de los 90. Es reconocido en 1992. Mientras mantenía una conversación en una galería de arte contemporáneo de esta ciudad, un espacio adónde se exhibe la obra de artistas vinculados a la tendencia de "arte y política", me formularon una pregunta acerca del proyecto de "Tertulia" en Mirogoj. Junto a Nicolás Varchausky estamos invitados a realizar una nueva versión de la obra realizada en Buenos Aires en 2005. Esta versión se realizará en el cementerio más antiguo de Zagreb y tiene como ejes principales inquietudes y reflexiones en torno a tres conceptos: estado nacional, guerra y mercado. Quién formuló la pregunta, al escuchar estos lineamientos, contestó: "Don't talk about national state!". Sin dudas, si bien su pregunta sonó más a un modo de cuidarnos que a una advertencia, resultó una primera, inesperada y clara señal. 

Zagreb is the actual capital of Croatian Republic, nation that was part of ex-Yugoslavia. The new croatian national state was born before that socialist country was disolved and before of the Balcans War, in the earlier '90. Croatian Republic was recognized in 1992. While I was having a conversation in the opening of an exhibition in a contemporary art gallery on that city, an space where are shown works of artists related with the tendencie "art & politics", somebody asked me about the project "Tertulia" in Mirogoj. With Nicolás Varchausky we're invited to make a new version of the piece that we made in Buenos Aires in 2005. This new piece will happen in the oldest cemetery of Zagreb and the structure is connected with three main concepts: national state, war and market. Who asked me, when she listened this concepts, told me: "Don´t talk about national state!". Without doubts, instead of the question was more about protecting us than a warning, was for me a first, unexpected and clear signal.

Tapa e ilustraciones del libro / Cover and ilustrations of the book "Pirgo", Andelka Martic, Biblioteka Vjeverica, Zagreb, 1978. Doc AC / 2009.