28/9/08

Alpargatas Si! Libros Si!



"A veces las ideas, como los hombres, saltan y dicen: "Hola".
Estas ideas se presentan con palabras... ¿Son palabras?
Esas ideas hablan de formas extrañas.

Todo lo que vemos en este mundo 
está basado en las ideas de alguien.
Algunas son destructivas.
Algunas son constructivas.

Algunas ideas pueden llegar en forma de sueño.
Lo diré de nuevo... algunas ideas llegan en forma de sueño."

La dama del leño, "Twin Peaks", Episodio 2, 1990.

23/9/08

Tras los pasos de los Hombres de Maíz / After the steps of the Cornmen: Saltando a la dimensión desconocida / Jumping to the unknown dimension.


Mutación en mi estudio en Chemnitz. Atrás, los contactos blanco y negro del archivo producido en dicha ciudad alemana durante 2007 y 2008.

Mutation in my Chemnitzer studio. Back, black & white contacts, the archives produced on that german city during 2007 and 2008.


"Tomando como punto de partida la idea de un "viaje hacia un lugar antes desconocido", la crónica se presentaría como un modo atractivo a los propósitos narrativos del Archivo Caminante. Sin embargo, un sutil movimiento del cuerpo y del espíritu impulsa una modificación cualitativa en el lenguaje. Es aquél movimiento que lleva al narrador a dejar de ser un espectador, un testigo presencial, para buscar el modo de ser un protagonista más en la creación de los sucesos. Habitar los pliegues del hacer. 

Taking as a departure point the idea of "one trip to a previously unknown place", the chronic presents itself as an atractive way for the Walking Archive narrative proposals. However, a subtle movement of the body and the spirit impulse a language quality modification. Is the movement that makes the narrator not to be an spectator, a witness, but to look for the way to be an actor on the events creation. To inhabitate the folds of doing".

Eduardo Molinari, 2008.


Alpargatas Si! Libros Si!


Los contemporáneos. Contemporaries.



"... los contemporáneos son raros. Se trata sobre todo de una cuestión de coraje. Significa ser capaces no sólo de tener fija la mirada en la oscuridad de la época, sino también de percibir en la oscuridad una luz que, dirigida hacia nosotros, se aleja infinitamente."
 
Giorgio Agamben, "Qué es lo contemporáneo?", Roma, 2008.

18/9/08

Tras los pasos de los Hombres de Maíz / After the steps of the Cornmen: Sigue tu estrella! / Follow your star!


Saludo del Hombre de Maíz al dejar atrás el edificio "Kammer der Technik", antigua redacción de un diario relacionado con las actividades industriales en Chemnitz, ahora espacio cultural de la asociación Oscar e.V. / Galería Weltecho.

Cornman greetings, leaving the building of "Kammer der Technik", old newspaper's redaction space. That newspaper was connected with industrial activities in Chemnitz, now cultural space of Oscar e.V. / Weltecho Gallery. 



Caminata del Hombre de Maíz.
Chemnitz, Alemania. Backstage of the film "KMK".

Walk of the Cornman.
Chemnitz, Germany. Backstage of the film "KMK".

Photos: Làszlò Tòth / 2007.

Agitación Gráfica / Graphic Agitation.




 The "history of splendors" is an image that was transmited to me by Adolfo Colombres, during a conversation that we had, during the research for my instalation "The Real Way", in context of "ExAgentina" project. The invitation of the german artists and curators Alice Creischer & Andreas Siekmann to be part of this project, generated new questions for the "Walking Archive". One of them was: what is interesting for me to remember about colonialistic argentine past? Adolfo's image guided me all the time. 

Photos. Germany, Doc AC / 2007-2008. 


13/9/08

Tras los pasos de los Hombres de Maíz / After the steps of the Cornmen: Sigue tu estrella! / Follow your star!



Detalles de las estatuas a José de San Martín y Simón Bolívar, frente al Instituto Iberoamericano de Berlín. 
Detalle de escultura metálica en Chemnitz.
Doc AC / 2007-08. 

Details of the statues dedicated to José de San Martín and Simón Bolívar, in front of Iberoamerican Institute of Berlín. 
Detail of metal sculpture in Chemnitz.
Doc AC / 2007-08.

Unidos jamás vencidos!


"De toda la memoria sólo vale el don preclaro de evocar los sueños", Antonio Machado.


Viva la democracia y la paz en Bolivia! 
Viva la unidad latinoamericana! 
Fuera yanquis de Bolivia!

4/9/08

Las "reapropiaciones" de Estudio Abierto / Open Studio "reapropiations".


En el año 2003 fuí invitado a participar en Espacio Proyecto de la versión de Estudio Abierto, que ocurrió en las antiguas tiendas Harrod's. Con el título "Una reapropiación cargada de sentidos" la curadora del espacio, Ana María Battistozzi hacía referencia al grupo de instalaciones y obras de los artistas por ella convocados. 

Mi trabajo se realizó en una habitación cuyas paredes tenían azulejos negros (sucios) y cables pelados colgando del techo. Pedí que no lo modificaran. Allí instalé la obra "Las ideas". En una vieja baldosa, escribí la frase escrita por Domingo Faustino Sarmiento en una piedra de la cordillera de los Andes, mientras se dirigía a su exilio chileno: "Las ideas no se matan".  Años más tarde, en 1861, podemos leer al mismo Sarmiento en una carta a Bartolomé Mitre: "No se trate de economizar sangre de gauchos. Este es un abono que es preciso hacer útil al país. La sangre es lo único que tienen de seres humanos".

La versión de Estudio Abierto de 2003 se realizo en junio, estando ya en el poder un nuevo gobierno, surgido del llamado forzado a elecciones de Eduardo Duhalde, en gran medida por la presión surgida de los asesinatos de los militantes sociales Maximiliano Kosteki y Darío Santillán.  

Al día de hoy, pese a la cacareada "reapropiación" de las tiendas Harrod's por Ana María Battistozzi el edificio ubicado en pleno centro de la ciudad de Buenos Aires continúa cerrado. Solo se abre, dependiendo de las negociaciones del caso entre el gobierno y sus propietarios, para eventos ocasionales. 

Me interesa señalar que el concepto de "reapropiación" signó varios Estudios Abiertos más, tratándose incluso de edificios que antes de la política de privatizaciones de los 90' eran propiedad del Estado. 

Ninguno fue efectivamente "reapropiado".


Detalles de "Las ideas", instalación en el edificio Harrod's, desde 1993 cerrado.
Details of "The ideas", installation in the Harrod's building,  closed since 1993.
Estudio Abierto, Buenos Aires, 2003.
  

El cuchillo / The knife.



"El cuchillo" es el título de la muestra realizada en la Sala Guido Spano del Archivo General de la Nación, en el año 2000. 

La obra presentada fue el fruto mi primera investigación en el Departamento Fotográfico de dicha institución, al que visité semanalmente durante casi 6 meses durante 1999. Esa experiencia modificó para siempre mi práctica artística, transformándose en el punto de partida del Archivo Caminante. 
 
"Síntesis de las herramientas que el hombre utiliza desde sus orígenes, a través de su dualidad como utensilio para tareas propias de tiempos de paz y de su eventual uso como arma, el cuchillo otorga especial identidad a los seres que depuran la destreza en su manejo. Arma emblemática del gaucho, y luego del guapo, "por su tamaño, el cuchillo impide que nadie tercie en la lucha..."*. Yo y el Otro, bandos, facciones, cuerpo a cuerpo."

En el año 2003, invitado por Juan Travnik, volví a mostrar la obra en la Fotogalería del Teatro General San Martín. "El cuchillo" fue el inicio de mi relación crítica con las imágenes oficiales de la historia argentina. La muestra estuvo conformada por 26 cuadros que contenían secuencias de fotografías intervenidas, dibujos y collages. El formato apaisado propone la idea de estar observando un largo film desplegado en la pared. Las imágenes -ordenadas de modo cronológico- comienzan con la expedición de Solís al luego llamado "Río de la Plata"  y culminan con la presidencia de Raúl Alfonsín.

La muestra fue una colaboración con distintos artistas: Azul Blaseotto, Inés Vera, Patricio Larrambebere y Ricardo Pons aportaron imágenes para cuatro cuadros de la secuencia. Hugo Nadalino, desde Tilcara, Jujuy, sumó sus objetos escultóricos. Finalmente, en la sala se escuchaba una composición sonora/musical de Miguel Magud y Marcelo García.

*Ezequiel Martínez Estrada, "Radiografía de la Pampa", p.48, Ed.Losada, 1985.

Fotos: Azul Blaseotto, 2000.
 

2/9/08

El cuchillo / The knife - 01



"América", Collages, 2000.

El cuchillo / The knife - 02



"Cimarrón", Dibujo, Collage, AC / 2000.

A desencriptar!



El Estado produce archivos, y también los destruye. Los intereses privados producen archivos, y también los destruyen. La propiedad de los documentos abre enormes interrogantes en torno a la disponibilidad, el acceso y la distribución del saber de los recuerdos sociales, políticos, económicos de una comunidad.
 
¿Quién es el propietario de la memoria?

Por supuesto, en la lógica de los estados nacionales, pero también en el de las corporaciones transnacionales, hay archivos "secretos". Es la misma noción de "secreto" la que un archivo pone en movimiento, cuando la subjetividad archivista decide el orden del patrimonio documental. Pues... todo archivo o una parte del mismo pueden tornarse "secretos". 

¿Quién decide el acceso a las huellas materiales de los eventos del pasado, ya inmateriales?
 
Las dificultad / facilidad para el acceso a los documentos, ya sea de modo físico o a través de la construcción de un relato archivístico hermético / abierto, es una responsabilidad social, no individual. Evitar el encriptamiento de la memoria es una tarea colectiva y permanente.

Eduardo Molinari, 2008. 

Estas reflexiones y otras inspiraron un texto escrito por el autor en Berlín, en 2007,
parte de una correspondencia con Andrea Giunta, entonces a cargo del CeDIP -Centro de Documentación, Investigación y Publicaciones- del Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires. Pese a ser invitado por ella a reflexionar sobre el tema, hasta el día de la fecha nunca supe del destino final de éste escrito. 

Photo: http://eternallycool.net

El cuchillo / The knife - 03



"Los espejos / The mirrors", Collages, Photo AGN, 2000.

El cuchillo / The knife - 04



"La tierra y el mar / The earth and the sea", Collages, Photos AGN, 2000.

Eduardo Molinari / Archivo Caminante

Mi foto
Argentina
Artista visual. Licenciado en Artes Visuales. Docente e Investigador en el Departamento de Artes Visuales / Universidad Nacional de las Artes (UNA), Buenos Aires, Argentina. Su obra se compone de dibujos, collages, fotografías, instalaciones, intervenciones en el espacio público y publicaciones. En 2001 funda el Archivo Caminante. Desde 2010 coordina junto a Azul Blaseotto La Dársena, Plataforma de Pensamiento e Interacción Artística / Visual Artist. Professor in the Visual Art Department of the Universitary National Art Institute, Buenos Aires, Argentina. His work is composed by drawings, collages, photographies, installations, public space interventions and publications. In 2001 he founded the Walking Archiv. Since 2010 coordinates with Azul Blaseotto The Dock, Platform of Thinking and Artistic Interaction. +info: www.plataformaladarsena.blogspot.com, www.bergenassembly.no www.mde11.org, www.potosiprincipleprocess.wordpress.com, www.exargentina.org, www.transaktion2008.de, Contacto / Contact: archivocaminante013@gmail.com